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L'Antre de Jean Charpentier

L'Antre de Jean Charpentier

Archives d’Auteur: Jean Charpentier

Sven Nykvist : A Travers Le Miroir

05 mardi Jan 2016

Posted by Jean Charpentier in Chefs Opérateurs, Sven Nykvist

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composition, contraste, contre jour, effet fenêtre, Ingmar Bergman, lampe à pétrole, lumière narrative, lumière symbolique, lumière venant du bas, noir et blanc, perspective, Sven Nykvist


A Travers Le Miroir (Såsom i en spegel)

Ingmar Bergman – 1961

1.

Comme souvent chez Bergman, nous avons ici une composition visuelle marquée, symbolique mais surtout narrativement très « éloquante ». Bergman et Nykvist n’auront de cesse au cours de leur fructueuse collaboration d’utiliser les axes de caméra, la composition ainsi que la lumière et le contraste afin d’animer les images de l’intérieur et de leur imprégner une forte dynamique.

Gunnar Björnstrand est ici placé au sein d’un cadre dans le cadre surligné par une lumière provenant de l’extérieur et surtout d’en bas (donc particulièrement peu naturelle) visant à projeter l’ombre des barreaux de la fenêtre, élément déjà fort symbolique, pour créer une composition en diagonale et ainsi créer totalement une impression de mouvement qui n’aurait pas existé autrement. Le regard est ainsi violemment projeté sur le personnage, ainsi que la lampe qui lui fait face. Deux lignes se croisent donc, la diagonale ombres de barreaux-bras de l’acteur et l’horizontale reliant le visage et la lampe.

Comme à leur habitude, Bergman et Nykvist dirigent le regard du spectateur et créent le déplacement dans l’image, enferment l’espace (quand bien même une fenêtre donne sur l’extérieur, le regard du spectateur reste cloisonné dans la pièce grâce à la composition.

Björnstrand est lui éclairé de la droite par une lumière reprenant l’effet de la lampe à pétrole, mais également d’un contre-jour assez marqué sur les épaules et la chevelure pour bien le détacher du fond et de l’effet fenêtre.

A travers le miroir_03

1.

2.

Le plan est centré clairement sur Harriet Anderson qui est placée à l’arrière plan, mais dont l’œil est éclairé par une lumière de face très concentrée et presque « surnaturelle » car peu intégrée dans l’ambiance lumineuse globale. Ce faisceau lumineux n’est ici que pour expliciter visuellement le tourment intérieur du personnage sans passer par le dialogue ou autre verbalisation. La façon dont le personnage est placé dans le dos et presque masqué par son mari occupant la majeur partie du cadre nous révèle à quel point Anderson est « coincée » dans sa vie et son couple. Prisonnière ici entre avant et arrière plan (les rideaux verticaux surlignés également par l’éclairage), elle est éclairée de face là où Max Von Sydow n’est éclairée qu’en contre-jour, donc d’une direction strictement opposée. On y comprend également qu’elle se cache, se dissimule derrière son mari, donc derrière son mariage, pour masquer ses troubles (elle a dans le film une forme de schizophrénie). La dualité et l’enfermement sont au cœur des thèmes du film et une nouvelle fois très perceptibles grâce à la structure de l’image.

A travers le miroir_04

2.

3.

Perspective très appuyée pour enfermer le regard et le personnage contre le fond, resserrer l’espace pour faire ressentir la solitude du jeune frère. Plan frontal en légère contre-plongée dont les lignes marquées induisent une violence certaine au cœur du plan (poutres, dalles au sol, verticales, rais de lumière forts, mobilier…). Toutes ces droites se croisent et transpercent le personnage de toutes parts. De même les différentes taches de lumière dans le cadre ainsi que les à-plats sombres (malle, vêtements de Lars Passgård, plafond) obligent le regard à naviguer constamment dans le cadre sans pouvoir se fixer définitivement, nous plaçant instantanément dans l’état d’esprit agité du jeune homme.

A travers le miroir_08

4.

4.

Opposition entre avant et arrière plan, les deux personnages sont encadrés chacun par un cadre dans le cadre, qui s’emboitent (barreaux de fenêtre puis encadrement de porte), et éclairés de manière opposée (de face pour Björnstrand et en contre-jour pour Passgård). Mais c’est ici le père qui est placé dans la position inconfortable et tourmentée, avec cette ombre lui masquant une partie du visage et l’ombre en croix de la fenêtre lui scindant la poitrine. Le fils est placé en fond et apparaissant par une porte comme provenant de son inconscient, il représente la conscience, personnifie clairement les pensées du père.

A travers le miroir_12

4.

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RAGEMAG | Entretien avec Benoît Debie, directeur photo de Spring Breakers et Irréversible

26 mercredi Fév 2014

Posted by Jean Charpentier in Article, Chefs Opérateurs, Interview, Liens et interviews

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Benoit Debie, contraste, Gaspar Noe, Interview, sous exposition


Interview absolument passionnante du genial Benoit Debbie sur le site Ragemag.

 

RAGEMAG | Entretien avec Benoît Debie, directeur photo de Spring Breakers et Irréversible.

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Roundtable: 5 Top Cinematographers on Why 3D Is ‘Unnecessary,’ Refusing to Give Advice to Actors and Film vs. Digital – The Hollywood Reporter

19 mercredi Fév 2014

Posted by Jean Charpentier in Article, Chefs Opérateurs, Interview, Liens et interviews

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Hollywoodreporter, Interview


Roundtable: 5 Top Cinematographers on Why 3D Is ‘Unnecessary,’ Refusing to Give Advice to Actors and Film vs. Digital – The Hollywood Reporter.

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Entretien avec Caroline Champetier – Vidéo Dailymotion

31 vendredi Jan 2014

Posted by Jean Charpentier in Chefs Opérateurs, Interview, Liens et interviews, Video

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Entretien avec Caroline Champetier – Vidéo Dailymotion.

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Cinephilia and Beyond • The Oscar winning, Polish-born cinematographer and…

24 vendredi Jan 2014

Posted by Jean Charpentier in Liens et interviews, Video

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Janusz Kaminski, Video


Cinephilia and Beyond • The Oscar winning, Polish-born cinematographer and….

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« James Gray m’a amené au musée » – Afcinema

06 vendredi Déc 2013

Posted by Jean Charpentier in Chefs Opérateurs

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« James Gray m’a amené au musée » – Afcinema.

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In Voices from the Set, Tony Macklin shares with…

13 dimanche Oct 2013

Posted by Jean Charpentier in Audio, Interview, Liens et interviews

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audio, Interview, Tony Macklin


Cinephilia and Beyond • In Voices from the Set, Tony Macklin shares with….

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Documentaire « Cinematographer Style

03 jeudi Oct 2013

Posted by Jean Charpentier in Chefs Opérateurs, Liens et interviews, Video

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cinematographer style, directeur de la photographie, documentaire, Video


Documentaire de 1h30 sur les directeurs de la photographie, leur image, leurs techniques, leurs visions. Indispensable.

 

 

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Vidéo

Masterclass de Christopher Doyle

25 mercredi Sep 2013

Posted by Jean Charpentier in Chefs Opérateurs, Interview, Liens et interviews, Video

≈ 3 Commentaires

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Christopher Doyle, Masterclass, Video


Masterclass de plus de 2h de Christopher Doyle (In the mood for love, Hero, 2046, Lady in the water, Chungking Express, Paranoid Park) au VGIK International Festival.

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Article a propos des Steadicam et de leurs concurrents

31 mercredi Juil 2013

Posted by Jean Charpentier in Article, Chefs Opérateurs, Liens et interviews, Techniques et écriture filmique

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Garrett Brown sur le tournage de SHINING, avec Stanley Kubrick

Garrett Brown sur le tournage de SHINING, avec Stanley Kubrick

Article très intéressant de « The Steadicam Letter » datant de 1989 sur « la guerre des steadicam », les différents modèles et techniques.

 

ARTICLE

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