Étiquettes
Andrzej Sekula, bascule de point, Bill Butler, Brian DePalma, Carrie, champ contrechamp, David Van Ancken, Deer Hunter, demi-bonnette, Femme Fatale, Jaws, John Toll, La Haine, lentille, Les Dents de la mer, Les incorruptibles, Mario Tosi, Martin Scorsese, Mathieu Kassovitz, Michael Cimino, mise au point, Obsession, Pierre Aïm, plan de netteté, Pulp Fiction, Pulsions, Quentin Tarantino, Ralf Bode, rencontres du troisième type, Reservoir Dogs, Seraphim Falls, stephen h. burum, Steven Spielberg, Thierry Arbogast, Vilmos Zsigmond, Voyage au bout de l'enfer
La demi-bonnette consiste en une lentille diamétralement coupée en deux et placé devant l’objectif pour pouvoir obtenir la mise au point à deux endroit de la profondeur, simultanément dans le même plan.
Brian DePalma l’utilise dans tous ses films, et on l’a vue couramment utilisée chez Scorsese, Spielberg ou Tarantino.
Imaginons par exemple un personnage à 1m de la caméra, droite cadre et un autre placé à 10m, gauche cadre. Dans une configuration normale, si l’on fait le point sur le personnage à 1m, celui à 10 m sera flou. Et vice versa. La demi-bonnette permet d’avoir les deux personnages nets.
Seraphim Falls – David Van Ancken – DOP : John Toll – plan sans demi-bonnette, le point est fait sur le personnage à l’avant plan : le personnage à l’arrière plan est flou.
Seraphim Falls – David Van Ancken – DOP : John Toll – Le point est maintenant fait sur le personnage à l’arrière plan : le personnage à l’avant plan est flou.
Reservoir Dogs – Quentin Tarantino – DOP : Andrzej Sekula : Utilisation d’une demi-bonnette : les personnages sont tous les deux nets! l’arrière plan derrière le personnage de droite, à même niveau que Tim Roth, est flou. Il y a donc deux plans de netteté. On voit d’ailleurs très bien la limite entre les deux espaces au centre de l’image ‘qui correspond au bord de la demi-bonnette).
On l’utilise généralement pour éviter d’avoir à recourir au champ contre-champ et/ou à la bascule de point, pour avoir simultanément deux centres d’intérêt dans le plan, tisser un lien entre eux. Il s’agit purement d’un effet de mise en scène, d’un élément de grammaire cinématographique. Un peu passé de mode de nos jours au profit des objectifs à bascule.
Exemples de plans tournés avec une demi-bonnette :
16 Blocs – Richard Donner – DOP : Glen McPherson
Chinatown – Roman Polanski – DOP : John A. Alonzo
Carrie – Brian DePalma – DOP : Mario Tosi
Les Dents De La Mer – Steven Spielberg – DOP : Bill Butler
Les Incorruptibles – Brian DePalma – DOP : Stephen H. Burum
Rencontres du troisième type – Steven Spielberg – DOP : Vilmos Zsigmond
Pulp Fiction – Quentin Tarantino – DOP : Andrzej Sekula
Femme Fatale – Brian DePalma – DOP : Thierry Arbogast
Pulsions – Brian DePalma – DOP : Ralf Bode
La Haine – Mathieu Kassovitz – DOP : Pierre Aïm
Voyage Au Bout De L’Enfer – Michael Cimino – DOP : Vilmos Zsigmond
Obsession – Brian DePalma – DOP : Vilmos Zsigmond
Twixt – Francis Ford Coppola – DOP : Mihai Malaimare Jr.
Planet Terror – Robert Rodriguez – DOP : Robert Rodriguez
Assassins – Richard Donner – DOP : Vilmos Zsigmond
Le Dahlia Noir – Brian DePalma : DOP : Vilmos Zsigmond.
On notera ici, sur le troisième plan, l’utilisation de la demi-bonnette en horizontal et non pas en vertical comme c’est habituellement le cas.
